本文摘要：五代顾闳中《韩熙载夜宴图》局部作为中国传统绘画中历史最悠久的体现形式之一，“长卷”早在先秦时代就已经泛起。它以奇特的方式体现繁复的物象以及它们之间的关联，在时间与空间的转换中寄托艺术家的主观世界。“长卷”的魅力，一方面体现在它具有富厚的容纳力，可以展现万千气象，体现内容更为完整，气势更为弘大；另一方面也因为它在构图方面的优势，可以展现空间的多变与时间的流动，从而能更为全面地诠释一个主客观浑融的绘画境界。

五代顾闳中《韩熙载夜宴图》局部作为中国传统绘画中历史最悠久的体现形式之一，“长卷”早在先秦时代就已经泛起。它以奇特的方式体现繁复的物象以及它们之间的关联，在时间与空间的转换中寄托艺术家的主观世界。“长卷”的魅力，一方面体现在它具有富厚的容纳力，可以展现万千气象，体现内容更为完整，气势更为弘大；另一方面也因为它在构图方面的优势，可以展现空间的多变与时间的流动，从而能更为全面地诠释一个主客观浑融的绘画境界。

宋代王希孟《千里山河图》局部也正是因为这两个方面的特点，“长卷”更能体现艺术家的特殊功力。随着画卷从右向左徐徐展开，观者好像渐入画境，与画面内容的起承转合相应和，游历其间，心随物游，情由境生。

由此，历史以来有许多著名的“长卷”作品成为文化的视觉影象而永载民族的精神史。东晋顾恺之《洛神赋图》、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋代王希孟《千里山河图》、张择端《清明上河图》、元代黄公望《富春山居图》等等，不胜枚举。

张择端《清明上河图》局部新中国建立后，中国绘画的生长开启了崭新的篇章。艺术家怀着对新生活的无限热情和优美憧憬，以“长卷”的形式创作了一批赞美祖国新山河的作品。这些作品有着鲜明的特点，那就是面临大地上立起的井架、桥梁和开山、引爆等建设新貌，艺术家们以前所未有的笔法、墨法和造型、色彩缔造性地体现，而形成中国画的写实方式。

这种方式不是简朴的中西合璧，而是在传统中国画语言的基础上融入对生活的感受，以写生、默记为主的现实主义表达，营造出全新的图景，既波涛壮阔，又行云流水，可居可游，娓娓道来，万象尽在。更重要的是，这批作品极富时代特色，带着艺术家自身对新山河的认识，展现新中国建设的弘大主题，通报出充满希望的革命乐观主义精神，在社会建设的火红年月里体现着革命浪漫主义热情。这与中国传统绘画文人士医生逍遥、悠游、遁世的情怀有着本质的区别。李震坚、金浪 《兰州新风物》 卷 39.7×646.2cm 1954年 中国美术馆藏1954年，在前往敦煌考察途中，金浪（1915—1999）与李震坚（1921—1992）互助完成《兰州新风物》长卷。

该作品接纳对景写生与移步换景相联合的方式，以散点式透视的开阔视野，满怀激情地将兰州古城排山倒海的时代巨变描绘出来。工地建设、资源勘探、忙碌的运输，这些时代的典型图景，在以往的中国绘画中是从来没有泛起过的。作者通过对细节生动的描画，并以西北特有的赭黄色作为主色，陪衬出画面中随处萌发的新绿和欣欣向荣的建设场景，令作品中的勃勃生机在写实与抒情中出现。林散之《江浦春修》 33x237cm 南京市求雨山文假名人纪念馆藏林散之（1898-1989）以书法名世，其实却是诗、书、画三绝。

他创作于1955年的作品《江浦春修》图卷描绘了1954年受长江洪灾影响的江浦县民众抗洪抢险惊心动魄的弘大局面。其时，作为江浦县副县长的林散之与民众一起日夜守护在堤上，以画条记录那抗洪的千军万马。

林散之早年师从黄宾虹，其山水中的人物一般为垂钓、探友、念书、深山论道。多为简约传神的符号化人物形象。这样一位传统的文人画家，深为“敢叫日月换新天”的现实生活感动，画出了具有排山倒海气势的众多现实人物，各具差别的动态。

这不仅是艺术上的突破，也是他自身在创作思想上的飞跃。北京画院 《首都之春》局部一由北京画院古一舟(1923-1987)、惠孝同(1902-1979)、周元亮(1904-1995)、陶一清(1914-1986)、何镜涵(1923-2008)、松全森(1925-)在1958年至1959年配合创作的《首都之春》是新中国建设以来一件重要长卷作品，艺术与史料价值并存。

《首都之春》以全景式构图，从北京通县开始描画，一路经东单、天安门、西单、石景山，直至官厅水库，长度达46米，应是“长卷”之最。气势辽阔，细节精微，富有时代特色的都会结构与景观跃然纸上。

传统的山水与新时期工农建设的新地标相映成趣，浓丽而条理明白的色彩营造出安宁却忙碌的生活气氛，工农商学兵各色人物粉饰画中，好一幅新生活的旖旎画卷。北京画院 《首都之春》局部二《武汉防汛图》是黎雄才（1910-2001）创作于1956年的作品。作为岭南画派的代表人物，黎雄才在自己的创作中始终实践着师法与革新并举的艺术门路。1954年长江洪灾，其时任教于武汉中南美术专科学校的黎雄才在到场抗洪的同时举行了大量的写生，并在这些写生作品基础上创作出《武汉防汛图》。

亲身的履历使艺术家将更多的真情实感投射在作品上。在长达28米的恢弘局面中，艺术家淋漓尽致地体现了人民不畏艰险、团结一心，奋勇抗击天灾的英勇气概。

构图上，中国传统的散点透视与西方绘画体系的焦点透视交织互用，既保证了弘大局面的完整性，又营造出了真实而细腻的实景气氛。云雨空濛，树木、衡宇犬牙交错，气脉领悟，真情弥满，首尾连贯，不愧为传世珍品，以技、以艺、以情传世，以体现时代生活和艺术创新传世。北京画院 《首都之春》局部三作为20世纪岭南画派的另一位代表人物，关山月（1912-2000）在1958年创作了《山村跃进图》。该作品描绘了鄂北地域山川与农田的四季更迭，时间与空间的转换，衔接自然，景物特点鲜明，建设工地沸腾忙碌，物资运输局面热火朝天，开山劈路，山石爆破，山野牧放，画面出现出大跃进时期人民公社真实生活全景。

尤为令人赞叹的是作者对看墙报、幼儿园保育、牵牛耕作等人物群像的描画，精妙绝伦！小如芝麻的人物形象竟神形俱备，足见其视察的入微，功力的深厚，体现的应手。这是中国画现实主义表达的魅力之所在。

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