本文摘要：诺兰1970年7月出生于英国诺兰并不是高产导演却是一位不折不扣的精品导演诺兰的每一部影戏除了获得高票房效益之外更是获得了高口碑效应基本保持了8.5以上的高评分另有三部获得了9.0以上的超高评分。不循规蹈矩不走寻常路是诺兰影戏的主体气势派头正如我们伟大的鲁迅先生所说“世上本没有路走的人多了便成了路”诺兰就是这样走了一条不寻常的影戏艺术之路。

诺兰1970年7月出生于英国诺兰并不是高产导演却是一位不折不扣的精品导演诺兰的每一部影戏除了获得高票房效益之外更是获得了高口碑效应基本保持了8.5以上的高评分另有三部获得了9.0以上的超高评分。不循规蹈矩不走寻常路是诺兰影戏的主体气势派头正如我们伟大的鲁迅先生所说“世上本没有路走的人多了便成了路”诺兰就是这样走了一条不寻常的影戏艺术之路。

实在难能难得的是：在好莱坞商业影戏票房为王的年月里诺兰坚守着不妥协的人生哲学诺兰影戏不借助于主旋律、敏感题材、热点话题、群体喜好、民族情结甚至沙文主义来粘住影迷、制造话题甚至不依赖于推出续集的生存方式来留存关注和保持热度（《蝙蝠侠：黑暗骑士》除外）完全耸立于自己奇特的影戏气势派头中仍然有这么好的口碑和票房双重效应令人佩服到颠栗。

诺兰

2018年斯皮尔伯格推出影戏《头号玩家》影戏主题是游戏实际上这是好莱坞梦工厂对斯皮尔伯格一生为影戏艺术所作孝敬的辉煌写照是他作为当今好莱坞以致全球影戏业头号大师职位的影像留存。同样诺兰作为当今影戏史上最有气势派头最具现象级的影戏艺术导演他的影戏只为信条而留存。

诺兰影戏不为谄媚观众喜好而存在不为捕捉行业风向而摇摆只为诺兰自己奇特的影戏艺术为诺兰自己奇特的人生哲学而拍摄。

这就是诺兰的影戏信条诺兰的人生信条。

首先关于角色人性的设定：诺兰的影戏里完全看不到很是强烈的人性善恶、优劣之分人物角色回归到人性的原来面。《影象粹片》、《盗梦空间》、《星际迷航》、《信条》的人物角色设定都不带强烈的善恶色彩既没有穷凶极恶和丧尽天良的恶人坏蛋也没有观音菩萨转世呕心沥血只为别人的善使信徒角色的人性都随着阳光照射在阴暗面之间反光而存在。

其实影戏作为一门艺术自身是不为善恶优劣服务而存在的正如《三字经》第一句说“人之初性本善”人类是自从有了政治、有了商业、有了利益才有了敌我、优劣、善恶影戏如果沾染了过多的善恶背后的推手就是政治、商业和利益。

浏览诺兰的影戏先从遵循诺兰的影戏艺术和人生信条开始吧。

诺兰就是这样一个时代的开创者是真正的影戏大师他的影戏艺术气势派头是独创的、是史无前例的而不是套路的所谓套路都是复制的是剽窃的是东拼西凑的。

蝙蝠侠和小丑

诺兰的编剧已不限于影戏蒙太奇手法的娴熟运用种种文学气势派头叙事手法：正序、倒叙、插叙、回忆等总是在跌宕起伏中前行一切似乎都在意料之外可一切又都在情理之中所以说诺兰是烧脑大师也一点不为过。

说诺兰是编剧大师自然是当之无愧的因为诺兰本自身是导演兼编剧他的影戏基本是诺兰自己编剧的。

诺兰编剧具有奇特的叙事气势派头：他完全剥离常态的线性叙事将碎片化的片段重新组合思维不再举行线性推进在不停的跳跃或旋涡中迂回这基本就是诺兰编剧奇特的气势派头。

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说诺兰是心理大师更是因为诺兰对精神的界说：小编认为：诺兰的影戏世界里浸透的是一种追寻探索的精神。

首先诺兰对自身的影戏气势派头和影戏题材的开创就是一种追寻探索精神他的气势派头是奇特的、首创的他的影戏题材大多数是人类未知或未解的领域诺兰斗胆的用影戏视角去解读这就是一种极强的探索精神。影戏内里的人物角色也是在追求探索着一种精神：无论是《致命魔术》里主角对魔术的极致追寻、《星际迷航》中男主对外太空的探索还是《盗梦空间》主角对梦的探寻等。其实回归现实生活但凡人类有成就者无论是政治首脑还是商业首脑都是精神世界的探索者。

同时诺兰编剧时对角色的塑造不再是通例的标签化：在《敦刻尔克》里将一个士兵面临死亡的恐惧心理和一个平民面临死亡的无畏心理举行了反差其实现实就是这样：在面临死亡时每小我私家都是一样的就看你的心态如何。伟大的人用平常的方式去体现平凡的人也有超凡的举动这样伟大的人更接地气更容易。

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