她是江南才子谢玉岑的三妹，著名画家和判定家谢稚柳先生的三姐，一生未嫁，险些全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。
在她漫长的人生中，仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯，但却能名留中国现代花鸟画史，这不能不说是一个“传奇”。她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》，曾刊登于由中华书局出书的《今世名人画海》（1939年）中，可见在其时的画坛上的影响力和知名度。
我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话，那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。谢月眉（1906—1998年），名卷若。民国时期江南一带著名的女画家，但她并没有正式拜师学画。听说在她早年学画时曾获得著名女画家张光（晚号红薇老人，1878—1970）的指点，但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
｜闺阁画家谢月眉虽然是一名“闺阁画家”，但却有着职业画家的天赋与技术。在当年的民国画坛上，都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大情况中，谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟，其奇特的眼光和恒久的定力，简直很是稀见，也令人倍生敬意。我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史，尤其是女性绘画史的话，将谢月眉与同时代的画家们作一个大略的比力。
她于1936年自订的画润是：绘画作品基本上每平方尺十元；屏条和册页是每平方尺六元；扇面是每面六元。此画润不在当年的顾飞、顾青瑶、周炼霞等女画家之下。作为一个在书画市场上挂单标润的半职业女画家，谢月眉因为经常要接受客户的“点题”，所以也不得不画些“行画”（商品画）应市，这在其时的书画界也屡见不鲜，也无可厚非。
从她现在流传不多的此类作品来看，笔墨气势派头似较为浓艳和带有喜庆、祥瑞色彩，大幅立轴和四、六件条屏居多。如果谢月眉仅仅只是会画这些“行画”，那不管她是身世王谢世家也好，也不管她是具有再大的绘画天赋也罢，而她的名字则一定将被历史的滔滔洪流所淹没。而这样的例子在中国绘画史上更是举不胜举。
但我们在谢月眉馈赠友人或自娱作品中，看到那些笔墨画风与“行画”迥异的精彩作品。她画给挚友的一件金笺设色花鸟成扇，白头白胸黑羽小鸟回眸独立红树枝杆，身后翠竹摇曳，尚有五六片霜叶粉饰枝头，枝竿线条遒劲老练，笔墨谨饬而不失淡雅清逸，令人不禁为之心动神往。｜名家赞赏钱名山曾在《题谢月眉画例》中称：“女士得气之清如月曙沐、诗书之泽、写卉木之华、六法之精，一时无两。
”年老谢玉岑在《题月眉工笔花鸟（四首）》中有句：“谁将画派溯南田？真谛惟应静里传。佛土花寒参识慧，仙禽语妙验清圆。”“精致故家零落尽，对君新稿一欣然。”另在《题月眉画红梅大千补竹石》中有句云：“智慧弟妹耽诗画，能事吾应愧篆书。
”谢稚柳早年的工笔花鸟作品也深受其姐的影响和熏陶，亦从陈洪绶花鸟入门，并偶为其三姐代笔。张大千对她也颇为浏览，曾经在《题紫芍药图》成扇中有句云：“月眉画仿南田，盖毗陵正宗也。”1939年张大千在上海大新公司举行画展时，同时展列谢月眉多幅设色工笔花鸟作品。｜淡出画坛1949年以后，谢月眉因种种原因而自动淡出画坛。
她厥后虽有时偶染丹青，但多为自娱消闲或赠送身边亲友。一个原本是属于她的时代竟这样提前竣事了。在她漫长的人生中，仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯，但却能名留中国现代花鸟画史，这不能不说是一个“传奇”。
谢月眉一生拒绝照相，晚年更是如此，故存世仅有一张半身照片，也是当年陆丹林编辑出书《中国美术年鉴》时，因先容画家生平的需要而硬逼着她所拍摄的。尚有一张是她当年在中国女子书画会，与冯文凤、顾飞、陈小翠在选择展品时，被记者偷偷所拍摄的四人合影照。▲ 海上女画家 谢月眉、冯文凤、顾飞、陈小翠(从左向右） 1930年她峻拒与俗世中的外人往来，她天天可将一份《新民晚报》重新到尾仔细阅读完毕。
而且还常与小辈们赌钱，她甚至可以清楚地报出昨天或前天晚报上所刊登的天气预报的温度。小辈不信而去翻检，竟然丝毫无差，唯有折服。
｜琼瑶粉丝她晚年很是喜欢阅读琼瑶女士的言情小说，险些将海内所能读到的琼瑶小说读遍，每当有新书出书，马上叫小辈们去设法购置，先睹为快。她或许是迄今为止海内年事最大的和最忠实的琼瑶阿姨的“粉丝”吧？而谢稚柳晚年有时喜欢阅读金庸的武侠小说，所以老姐老弟两人就经常会为了究竟是金大侠的小说好，还是琼瑶阿姨的小说好而争执不下。返朴童心，真令人为之莞尔失笑。谢月眉早年的绚烂多才与晚年的静谧平淡，一如她纸绢上的工笔花鸟，只是在设色上略有些差别的深浅浓淡而已。
她也是个女诗人，有诗稿存世，惋惜我们现在无法读到。那里应该又是一个让我们为之惊讶和动容的世界吧？因为我们有理由相信，谢月眉的诗歌和她的画作一样，都是她一生“心灵史”的真实写照。谢月眉作品浏览。
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